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【转载】【视频】唐之韵——唐诗_12.韩孟诗派 & 解说词  

2015-12-23 20:57:45|  分类: 古近诗词 |  标签: |举报 |字号 订阅

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唐之韵——唐诗

 
第十二集.......韩孟诗派

唐之韵内容妙, 憾片头有广告。暂忍耐待观瞧, 且淡定莫烦躁。

 

 20集大型文化系列片
《唐之韵——唐诗》解说词 
撰稿人 樊修章

第十二集   韩孟诗派

    韩愈是河南孟县人(韩愈墓)。他曾是唐代中国文学史上的散文家和诗人,是一个叱咤风
云的人物。他所倡导的古文运动,对解放和扩大汉语的表达能力起过扭转风气的作用。他是
个语言大师,写文章主张“惟陈言之务去”,就是说务求避免用烂熟的词语。从这种主张出
发,他创造了许多叫人耳目一新的词汇。如“面目可憎”“垂头丧气”“不平则鸣”“俯首
帖耳”“摇尾乞怜”等等。这些词语又形象又生动,都被沿用至今。——————————
    李杜文章在, 光焰万丈长。不知群儿愚, 那用故谤伤!蚍蜉撼大树, 可笑不自量……(《

张籍
》)————————————————————————————————————-
    这里不过是说,李白和杜甫都是伟大的诗人,无知小儿故意贬低李白,只不过像蚂蚁妄
想撼动大树。可是被韩愈这么一写,就有一种震撼力。———————————————
    李白是个狂人,但李白的狂是用不屑一顾的微笑来看待一切权威;韩愈的狂,则是走进
人群,吼出不同凡响的一声,使大家由不得都回头去看看他。很显然,韩愈的不可一世,虽
然出自天性,但总是使人感到有些过火。——————————————————————
    韩愈既是文学史上最杰出的散文作家,自然不可能不把散文的写作手法运用到诗中来,就
是说,不追求诗句的紧缩,而欣赏诗句的散文美。把散文化倾向引入诗中,也就是所谓的“以
文为诗”。———————————————————————————————————
    
玉川先生洛城里, 破屋数间而已矣。一奴长须不裹头, 一婢赤脚老无齿。辛勤奉养十余人,
 上有慈亲下妻子
……(《寄卢仝》)——---———————————————————-----
    且不说“破屋数间而已矣”是纯粹的散文句,还带之乎者也这类虚词,就是其他各句也
都是散文化的,从语序看都符合口语的习惯。不过这种平直浅白的散文句,却又别有一种潇
洒自在,读起来使人感到亲切。——————————————————————————
    喜欢在诗里融入哲理,《山石》这首诗,可以说是他的代表作。——————————
    
山石荦确行径微, 黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大枝[栀]子肥。僧言古壁佛画
好, 以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭, 粗[疏]粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝, 清月出岭光入
扉。天明独去无道路, 出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫,时见松粝[枥]皆十围。当
流赤足踏涧
石, 水声激激风吹衣。人生如此自可乐, 岂必局束为人鞿。嗟哉吾党二三子,安得至老不更归?

    把议论引入诗中,这可以说是韩愈开创的风气。可以这样来总结:韩愈是中唐也是整个
唐代开宗立派的大诗人。他的诗狠重奇险,气魄宏大,想象丰富,像惊风掠地,闪电腾空,有
一股不可阻挡的气势。他追求新颖、奇特,甚至不怕流于怪诞。在遣词造句、立意布局上都
极力要从前人的圈子里跳出来,以期能产生一种不容抗拒的震撼力,使人耳目一新。不过他
有时使用散文句太多,使人感到太平淡,或使用冷僻字太多,使人根本读不懂。他又爱在诗
里发议论,以致有时造成说理的成分太重,虽然新奇,却往往没什么诗的味道。由于他的诗
狠重奇险的风格特征非常突出,影响很大,同时缺陷也非常明显,因而在后世引出了截然相
反的评价:褒扬的说他超过杜甫,贬低的则说他根本不懂诗。宋朝人爱在诗里发议论,搬弄
学问,就跟他有很大的关系。———————————————————————————
    这里是陕西扶风县法门寺。法门寺之所以著名,是因为这里有镇寺之宝——佛骨。为了
这节佛骨,韩愈差点儿丢了性命。当时,信佛的唐宪宗把佛骨迎入宫中,于是在京城长安引
起轰动。针对这一事件,韩愈写了《论佛骨表》,指出信佛对国家没有好处。文中提到,自
东汉以来,信佛的皇帝都短命,惹得怕死的唐宪宗勃然大怒,非要处死他不可。由于大臣们
苦苦求情,他才算捡回一条命,被贬到广东潮州。韩愈起程去潮州时,路过陕西蓝田县的蓝
田关,写了这首给他的侄孙韩湘的七律。——————————————————————
    
一封朝奏九重天, 夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事, 肯将衰朽惜残年! 云横秦岭家何在?
雪拥蓝关马不前。知汝远来原有意, 好收吾骨瘴江边
。(《左迁至蓝关示侄孙湘》)——-----
    李白的诗是一口气喷出来的,韩愈也一样。不过,李白随心情而定,也许是一声吼叫,也
许是一声叹息,讲究的是自然。韩愈则不然,总的看来,使人感到就像唱黑头,运足了全身
的气力,猛一嗓子喊出来,要的是一下把人镇住的效果。【这就叫气势!】———————
    
忽忽乎余未知生之为乐也, 愿脱去而无因! 安得长翮大翼如云生我身, 乘风振奋出六合, 绝
浮尘! 死生哀乐两相弃, 是非得失付闲人
!(《忽忽》)————————————————--
    这里说的,不过是庄子式的达观,把生和死等同起来。按常情来说,既然活着不觉得有什
么可快乐的,宁愿得到解脱,那么接下来就应当说些一了百了的话。然而诗人只点到为止,立
即就反弹回来,接上一句“安得长翮大翼如云生我身,乘风振奋出六合,绝浮尘”,希望能
长出像庄子说的那种大如云团的翅膀,从天地间飞出去。这种诗,本来不管怎么淡化死亡的
悲哀,调子也不可能高扬起来。诗人却硬是唱得如此悲壮,可见他绝不肯踩着别人的脚印去
寻找宝藏,宁可流于怪诞而受指责,也不肯守住平庸而受吹捧。————————————
    韩愈对孟郊可以说是赞不绝口,一有机会就为他扩大声誉。不查资料,就会以为这是一位
长者在奖拔后进。其实,韩愈比孟郊小十七岁,两人只能算忘年交。他们写诗都好奇好异,避
熟求生,因而就称为韩孟诗派。——————————————————————————
    欲别牵郎衣, 郎今到何处! 不恨归来迟, 莫向临邛去!(《古别离》)————————---
    妻子本来不愿意让丈夫出远门,但在万般无奈的情况下,不得不退一步,只求丈夫不要
像司马相如走到临邛就爱上卓文君那样把自己抛弃。这比做妻子的反复叮咛丈夫不要一走就
忘了家,更叫人心酸。——————————————————————————————
    孟郊最有名的诗是《游子吟》,据人统计,这是流传最广的诗中的一首:——————
    慈母手中线, 游子身上衣。临行密密缝, 意恐迟迟归。谁言寸草心, 报得三春晖! ——---
    按常情,游子衣服破了就会想家,回来得就可能早一些,做母亲的却内心矛盾,既盼儿
子早早归来,又怕衣服缝得不结实破了没人补,特意“临行密密缝”,宁可自己倚门盼望,也
不愿叫儿子为难,诗最感人的地方就在这里。讲究孝道讲究了几千年的国人,谁知道还要为
这首诗流多少眼泪!———————————————————————————————
    贾岛也是韩愈赏识的诗人,也以苦吟出名。他写过一首《送无可上人》的五言律诗,里
面有两句说:“独行潭底影,数息树边身。”头一句写得尖新奇巧。写人不说人,而说人映
在潭水里面的影子,这样从形影相吊来着眼,就更显得行人的孤独和寂寞。———————
    
闲居少邻并, 草径入荒园。鸟宿池边树, 僧敲月下门。过桥分野色, 移石动云根。暂去还来
此, 幽期不负言
。(《题李凝幽居中》)——----——————————————————---
    “黑云压城城欲摧”,是经常有人引用的一句诗,大概谁都不会感到陌生。也许连引用
的人也未必知道,这是被誉为鬼才的短命诗人李贺的作品。——————————————
    
黑云压城城欲摧, 甲光向日金鳞开。角声满天秋色里, 塞上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水,
 霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意, 提携玉龙为君死
。(《雁门太守行》)——————------
     诗中写一位将军在“黑云压城城欲摧”的紧急关头,带领士兵出击。诗中黑、金、胭脂、
紫、红这些浓重的色块拼镶在一起,对比强烈,具有很强的刺激效果。再加上角声的凄厉,鼓
声的沉闷,益发加重了苦战的悲壮。————————————————————————
    李贺只活了二十七岁。如果不是记载,我们大概不会相信,这是李贺十八岁时的作品。意
境这么苍凉,气势这么悲壮,难怪大诗人韩愈读起他的诗来不禁肃然起敬。———————
    【据说他死时,看见了一个穿红衣服的人来叫他,说是天帝造了一座白玉楼,召他去写
一篇纪念文章。在人间一生不得志,也许只有在天堂才能施展他的才华吧!生活所唤起的心
理反应,总是沉重的,就连唐代人活得也并不轻松!】————————————————

 

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